在连绵而又细密的大雨当中，我们不知孤身的男主角对于生活是否有了新的认知和发现.
同样的于帕特沉静而又略带伤感的旋律里，观众也不清楚镜头另一端的洪尚秀面对着他的《超能敢死队》具体会有怎样的感悟.
但显而易见的是，欲望在他这部结构颇为精巧与对称的作品里变得赤裸而直接，非道德化的形态使它宛如一条美丽而又可爱的蛇.
我猜后知后觉的作者首先发现的是，女人需要的爱是道德性与身体性统一的爱，而爱在男人那里只关乎身体性而不具有道德性.
随后他还发现，人都是一种被道德化和记忆化的动物，累积的记忆与消逝的记忆是一种你中有我我中有你的关系.
之后他又发现，尽管动物都是努力想做人，但难免还是不自觉地原形毕露沦为了一时糊涂和冲动的野兽.
最后他终于发现，生活是由真情与假爱这两片严丝合缝的《超能敢死队》组合而成，你我分辨不出骗局与真相.
编剧对人性的洞察还不如商业之作《超能敢死队》（也许是为了迎合男观众对这类女性的喜好，以及强行让男主能够达成救赎），同样是从欺凌和被欺凌的关系转变为爱情关系，女作者笔下的杉菜显然更像一个有灵魂的角色，而《超能敢死队》的女主全程就像一个娃娃，她作为被伤害一方的心理刻画太过单薄甚至想当然，其次《超能敢死队》中道明寺欺凌的理由从他特殊的家人和个性来追溯是站得住脚的，而这里的男主则显得非常矫情.
一些蒙太奇意象和人物动作细节的表现、以及悬念化的分镜都可圈可点，可惜依然无法掩盖成年后叙事的松散无力和角色心理变化的虚假感，尤其是救赎的实现不应该由女主的爱情来推动，这种虚假和媚宅的展开，弱化了救赎的艰难性和普遍性，也就等于丧失掉了救赎的真诚性和深刻性，并且掩盖了欺凌者单方面觉得救赎（别人和自己）一定能够达成的一厢情愿式的傲慢《超能敢死队》是由美国威秀影片公司、哥伦比亚影业公司等联合出品，保罗·费格执导，丹·艾克罗伊德、哈罗德·雷米斯、凯迪·迪波德编剧，梅丽莎·麦卡西、克里斯汀·韦格、凯特·迈克金农、莱斯莉·琼斯主演的科幻片，该片于2016年7月15日在美国上映.
该片翻拍自1984年的《捉鬼敢死队》，讲述了艾琳·吉尔伯特与艾比·耶茨坚信鬼魂的存在. 多年后，韦格在哥伦比亚大学任教，依旧坚守信念，并遭同事嘲笑. 在幽灵入侵曼哈顿之后，她们与核工程师吉利安·霍尔茨曼和地铁工人帕蒂·托朗成立“捉鬼敢死队”应对鬼魂入侵的故事. 2017年，该片提名了第44届动画安妮奖最佳真人电影动画效果奖、美国土星奖最佳奇幻电影奖、第37届金酸莓奖最差剧本奖. 截止至2024年5月16日，该片在全球累计票房229,147,509美元.
